非常感人的Flash动画《猫》

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http://www.guxiang.com/wenxue/pi ... 06/200306110006.htm
写在观看卜桦的flash 动画《猫》之后  
海杰
    你们是感动的一类，你们也是忧伤的一类，你们同时也是寻求安慰的一类，说又能说你们是错的，谁又能说你们是脆弱的呢？显然，谁也不能，我们和你们一样，或许只能成为其中的一类。
    “他们说‘活着就是过节’”，这是卜桦在他的flash 动画《梦不是梦》中让我神经发亮的一个句子。
     《南方周末》曾以“让人看了八遍哭了八遍的flash 动画”来形容卜桦的作品《猫》对当下人们平静的感情所产生的搅拌，作为闪客，她无疑给这个加速前进的时代，用flash这种视觉上较为轻松的表现方式，带来了时机与活力，思考与回想，被冷落的爱以及感动。flash 动画《猫》从我们的视线之外走来，赚取了我们的眼泪，并不止一次的，或许，它比八次更多，次数又能算什么呢，每次几乎都是这样。
    《猫》讲述的是猫母子俩到处流浪，进而母亲被坏蛋害死，小猫追到阴间以行动感动了上苍，最终母子团聚的故事，如果只是这样叙述，或许你会觉得这是琼瑶的小说叙事模式，但给我心灵一记响鞭的是细节以及卜桦独有的制作效果。
    用“猫”来表征事物的作品也不少，如日本作家夏目漱石的《我是猫》，猫在一定意义上代表了忠诚、善良以及温和。可以这样说，，如果夏目漱石的《我是猫》以“猫”的精力来叙述人类以及**的种种现象的话，卜桦的《猫》向我们投掷下一颗泪弹，他指向母爱和勇敢以及把母爱驾驭一切之上的对抗，《我是猫》映照的是**群像，而《猫》则观照的是个体命运，却又是一个最博大的主题——母爱，以及一个生命个体的成长过程。
    《猫》中的“母亲”对孩子倾心照顾，作为流浪中的生活艰辛而漫长。白天，母亲领着儿子流浪，晚上在篝火边将儿子搂进怀里，一个很重要的细节就是，在小猫没失去母亲之前，他们在过一座桥的时候，河面很窄，桥面很宽，但是小猫却不敢过桥，他对母亲十分依赖，最后母亲背着他过去了，这时候，小猫是胆小的，娇气的，也是脆弱的，他打球的时候，那些坏蛋欺负他，而母亲驱散了他们；他饿的时候，母亲通过给别人擦地板换来了食物；他害怕的时候，母亲在他身边，将他楼进怀里。而在母亲被害以后，他拉住母亲的灵魂，那种撕扯是一种无法言说的痛，而后，他开始追逐母亲的灵魂，他碰到了一座比以前更危险的桥，河水泛滥，但他不怕了，他犹豫了一下，跑着过去了。在母亲刚死后的那一刻，他的泪水汹涌，但他立刻停止了哭泣，去追寻逝去的灵魂。从这一点来说，小猫开始了成长，从幸福到苦难，从依赖到自立自救，之后在大海面前出现的那道彩虹可以说是作者留出的情感承载的底线，它给原本没有多少希望的前方带来了信心，这一点使我们惧怕的，也是我们需求的，惧怕是因为虚无，需求是因为安慰，后面的冥界里感动上苍一幕只是源于作者的一种期望和笔法上的施舍，但这施舍未必不重要，正是这一点，使得作品富于了小猫以坚强的理由，成长在那一刻变得有质地，有奔头。
    《猫》是一个情感动画，对幸福者来说，他带来了感动，对孤独者来说，他带来了忧伤，悲剧的发生总逃不了喜剧的纠缠，这是中国惯有的叙事模式，这一点，卜桦没有摆脱，但明显可以看出，她不是为了表达，而是为了情感。因为大好河山一片红的思维终端让创作者们不忍心破坏和拆卸。所以卜桦也用了一个“春”字来完成大家期待已久的结局。“活着就是过节”，欢乐的活着未尝不是一件好事，所有的脚步都是为了狂欢，为了一个美好的节日。
    《猫》的叙事空间是两界的，即人间和冥界。这在卜桦的其他作品中不乏运用，如《梦不是梦》中的地上与地下，《心》中的兔子与上帝都是如此，而在《猫》中，两界的叙述空间给了她宽裕的叙述弹性，使得表达浓烈而震撼。
    同时，她以版画的线条来构图，尽管在其他作品中都有运用，但我觉得在《猫》的主体表现中，无疑是一个重磅，她的线条式破碎的，线条的破碎表现出心灵的破碎，流动的版画表现出流动的痛楚与苦难，来自《末代皇帝》的音乐也是叙事氛围沉重而无法依靠，凄凉而充满忧伤。
    除此之外，卜桦的作品给平淡的生活带来了禅意。在《猫》中，结尾只有一点点，而在《梦不是梦》中，她说：“活着就是过节”；在《心》中，她注解诱惑，在《人的孤独》中，她用琐碎和重复来表现人的心灵没有出路时的焦躁不安。
    “活着就是过节”！
    对于《猫》来说，他要告诉我们的无非是“你们都得活着，无论发生什么意外，你们都得好好活着”。

    2003年6月9日

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作者卜桦的另一个作品，里面有句话很贴切，我给加了两个字：
“活着就是天天过节！”
http://flash.tom.com/flash_show.php?user=flash_buhua&id=19933